Julianne Moore tager rollen som Diva i den lange ventede film fra Bel Canto

Kunst & Kultur

Af Renée Fleming 12. september 2018

Julianne Moore er i centrum af Bel Canto, et stilfuldt og påvirkende drama denne uge, baseret på Ann Patchett's bedst sælgende roman med samme navn fra 2001. Moore spiller Roxane, en operasanger i verdensklasse, der er taget som gidsler, mens han optræder på en politikers fest i Sydamerika, men det er en rolle, hun ikke skabte alene. Roxane & ss sangstemme - det, der har gjort hende berømt, og som på en måde kunne redde hendes liv - leveres af operastjernen Renée Fleming, hvis egen sopran er den stemme, Patchett havde i tankerne, da hun skrev karakteren.

& ldquo; Det var en bestemt beslutning at bede Renée om at tale med karakteren. Det, jeg håbede på, var en slags alkymi, & rdquo; siger filmens instruktør, Paul Weitz. & ldquo; Med skuespillere håber du altid på at komme ud af deres måde at hjælpe dem med at finde deres karakter. Jeg vidste, at hvis jeg kom ud af vejen for Julianne og Renée, var det, hvad der ville ske. & Rdquo;



Kirk Douglas koner

I løbet af en lang samtale på Fleming & rsquo; s Manhattan hjem, diskuterede hun og Moore filmen, forskellene mellem skuespil og sang opera, og vigtigheden i begge af at sikre, at din stemme bliver hørt.





Renée Fleming: Bel Canto kommer ud, og jeg er glad for det. Jeg ved, Ann Patchett har ventet på dette så længe.

Julianne Moore: Har du talt med hende?

RF: Vi er regelmæssigt i kontakt. Jeg er sikker på, at hun er glad for, at det sker med dig. Min historie om, hvordan jeg fandt ud af om Bel Canto, er, at folk troede, at bogen var skrevet om mig. Du må have troet, at jeg ikke var en meget flot person, når du læste den.

JM: Det er ikke sandt!

RF: Kendte du bogen eller noget af Ann 's arbejde?

JM: Det var en af ​​de bøger, som jeg kan huske, at jeg kom ud. Der var et stort at gøre med det, men jeg havde ikke læst det, fordi det altid så ud til, at det var på randen af ​​at blive gjort til en film. Men så gik den slags væk. Jeg troede også, at det skulle handle om dig; Det havde jeg plukket op på en eller anden måde.

Før jeg havde en familie, ville jeg finde mig selv på et sted og tænke: Dette er ikke den slags liv, jeg vil have. Hun bor uden nogen form for samfund.

RF: Nå, nogle af de musikalske valg var meget specifikke for mine & sjener; optagelser.

JM: Og ideen om en amerikansk operastjerne også. Paul Weitz henvendte mig til at lave filmen, og jeg var som, & ldquo; Absolut, & rdquo; og det var, hvordan det skete. For mig var den mest spændende del at møde dig og blive involveret i din proces.

RF: Synes du det var skræmmende at spille en operasanger?

JM: Ja!

RF: Folk har gjort det tidligere, og undertiden er det vellykket, men det er meget hårdt.

JM: Jeg studerede med en coach, Gerald Martin Moore, som var så dejlig og generøs og lærte mig virkelig på samme måde som han ville undervise i en sanger.

alexa chung barbour

RF: Har du husket musikken, du lærte?

JM: Noget af det. Det, der er interessant, er, at det stykke, der endte med at bevæge mig mest og forblev hos mig længst, er det, som jeg troede ville være det sværeste, hvilket er det sidste stykke, jeg sang i filmen.

DIOR HAUTE COUTURE KLÆR; ANA KHOURI ØRNINGER; L & rsquo; OREAL PARIS COLOR RICH POCKET PALETTE ØJESKADU I BOUDOIR CHARME.
Fotografi af Tom Munro

RF: Fordi det var på tjekkisk, hvilket var det mest udfordrende sprog?

JM: Jeg taler ikke noget af disse sprog, så jeg lærte ved lyd - næsten ved stavelse. Jeg sang det selv, men under din stemme.

RF: Jeg kan huske, da jeg læste bogen, og tænkte, at jeg ikke ville være den diva, men hun er virkelig mere end bare en typisk narcissist. Har du haft problemer med de udfordrende dele af karakteren?

JM: En af de ting, du sagde til mig, som rørte mig, da vi mødte første gang, handlede om at arbejde med unge sangere, der rækker ud til dig og spørger, & ldquo; Vil jeg altid være denne ensomme? & Rdquo; En karakter, der havde været i Paris alene, det var noget, jeg kunne forholde mig til, for før jeg havde en familie, ville jeg befinde mig på et sted helt alene og tænke: Dette er ikke den slags liv, jeg vil have. Hun bor uden nogen form for samfund.

RF: Absolut. Og de mennesker, der omgiver hende, lever godt af, at hun gør sit arbejde godt.

JM: Så når hun bliver involveret i dette samfund i en gisselsituation, bliver det noget, som hun værdsætter, og det er første gang, hun & rsquo; s havde det.

RF: Hvordan undersøgte du denne rolle?

Jeg blev spurgt om, hvordan jeg troede, at de kunne få flere unge til at komme til operaen, og jeg sagde: 'Gør det kortere.'

JM: Jeg lærte om dig, jeg talte til dig, jeg lyttede til din musik, jeg sad i klasser med gode operalærere og unge studerende. Jeg arbejdede med Gerald, jeg talte med instruktører, jeg gik til Metropolitan Opera og talte med alle, der var der. En af de ting, som jeg finder i forskningen, er, at hvis du stiller et spørgsmål, vil nogen svare det. Folk er generelt åbne og hjælpsomme. De vil have dig til at få det rigtigt.

RF: De kan også alle lide at sige, & ldquo; Jeg hjalp Julianne Moore. & Rdquo; En af de ting, jeg virkelig elskede, var da du og din mand Bart kom på en generalprøve. Dine svar fascinerede mig. Du talte om, hvordan i fjernsynet alle stemmer bliver udfladet og udlignet, men i en levende situation kan du virkelig høre forskellene mellem sangerne.

JM: Jeg tror, ​​at & # 39; er operaens tragedie i den moderne tid, at de fleste & # x2019; s adgang til det kommer via tv, og det lyder desværre det samme. Men når du er så tæt på disse musikalske mestere, hører du de forskellige kvaliteter af deres stemmer umyndige.

Meghan Markle mand


VALENTINO HAUTE COUTURE GOWN; CARTIER HØJE juvelerøreringe og ring; L & rsquo; OREAL PARIS LÅS DET RENDE STILGEL.
Fotografi af Tom Munro

RF: Føler du dig anderledes over kunstformen nu?

JM: Jeg gør. Men jeg ville ønske, det var mere tilgængeligt.

RF: Du kom til Rosenkavalieren sidste år & hellip;

JM: Ja, det var så smukt.

RF: Mike Nichols kom en gang og sagde, & ldquo; Du ved, jeg elsker virkelig dette. Kan du ikke klippe det? & Rdquo;

JM: Det er det, jeg også sagde! Er det ikke så forfærdeligt?

RF: Det er ikke forfærdeligt!

JM: Jeg blev spurgt om, hvordan jeg troede, at de kunne få flere unge til at komme til operaen, og jeg sagde: & ldquo; Gør det kortere. & Rdquo; Og de sagde: & ldquo; Du kan & rsquo; t gøre det, fordi folk ikke ønsker at du skal ødelægge operaen. & Rdquo; Men det er for længe.

RF: Det er historisk kunst, og derfor er der en tilbageholdenhed mod at ændre den.

JM: Det er uheldigt. Jeg elskede så muligheden for at blive introduceret til mennesker, der kan give disse lyde med deres kroppe. Du har en så ivrig musikalitet for dig; det var fascinerende at høre dig optage.

RF: Du var fem meter væk fra mig, da jeg optog musikken og så virkelig hvad jeg laver. Det måtte være nyttigt.

JM: Meget. Det er overraskende, hvor anderledes din sang er fra din tale. Din stemme sidder så forskelligt, når du taler.

RF: Min talende stemme er forfærdelig.

JM: Du har en upstatisk accent. Din sangstemme har en klarhed, at & rsquo; er meget forskellig fra din talerøst. Og for at se det, for at se dig synge og derefter tale og gå frem og tilbage, hvordan du opfører dig i studiet, din utrolige grad af professionalisme & hellip; Det var alt.

RF: Før Bel Canto, vidste du om den peruanske gidskrise?

For en skuespiller siges det altid, at folk ikke kommer til at se dig - folk kommer for at se sig selv.

JM: Jeg vidste om det kun meget vagt, så jeg blev fascineret af at lære mere. Hvad jeg elskede ved Bel Canto er også, at det ikke kun er et ensemblem, det er en international historie.

RF: Det er folk, der længe samles i et rum, der kommer sammen på grund af det. Ken Watanabes karakter rejser verden rundt bare for at være i samme rum som Roxane. Hvad tror du ville få ham til at gøre det?

JM: Fanatisme.

RF: En stor stjerne sagde for mig for ikke længe siden, at hendes publikum føler sig desperat efter skønhed og melodi og den følelsesmæssige katarsis, som kunsten kan bringe. Er det fornuftigt for dig?

JM: Det gør det. For en skuespiller siges det altid, at folk ikke kommer til at se dig - folk kommer for at se sig selv, og du bliver deres avatar. Som sanger eller som skuespiller føler jeg mig som om vi bare er redskaber til ting, der er menneskelige, og folk projicerer deres egen menneskehed på det.

bezos ex kone
GIVENCHY HAUTE COUTURE DRESS; JACOB & CO. ØRNINGER; CARTIER HØJS juvelerring.
Fotografi af Tom Munro

RF: Eksisterer det også for dig i film?

JM: Jeg tænker ikke rigtig på publikum, men jeg prøver at tænke på, hvad & rsquo er mest menneskeligt, hvad & rsquo; s mest universelle i en historie, og hvor kan jeg finde virkeligheden.

RF: Hvad trak dig til Roxane og denne historie?

JM: Det var en voksen kærlighedshistorie, og det får du aldrig se. Så ofte med kærlighedshistorier var det de unge mennesker, og dette var en interessant, trist, kompliceret kærlighedshistorie med middelaldrende mennesker, som ikke troede, at noget som dette nogensinde ville ske med dem.

RF: Du har spillet nogle fantastiske karakterer fra 1950'erne og & 60s. Tror du på dig selv som at have en æra?

JM: Nej, men mærkeligt nok bliver mange af mine roller samlet. Der var en række husmødre fra 1950'erne, som alle blev kastet på mig på samme tid. Eller du gør en masse sjove ting på én gang. Min datter spurgte for nylig mig om et projekt, & ldquo; Dør du igen, mor? Jeg har lyst til, at du altid dør. & Rdquo; Jeg don & rsquo; t, men der var et par film, hvor det skete.

RF: Du fortalte mig en historie om, hvordan du ikke er bange for at være en hård mor. Jeg har været mild i årenes løb og følt mig skyldig over at have haft denne karriere. Jeg ser tilbage nu og undrer mig, skulle jeg have fået dem til at rense deres værelser?

JM: Jeg finder det udfordrende. Hvad vil du blive hængt op om, den & genert; rengøring-deres-rum-ting? [Min datter] Liv kom for nylig tilbage fra at være væk et par uger, og hun havde brug for at vaske tøjet. Hun sagde, & ldquo; Jeg har brug for at vaske tøjet, & rdquo; og jeg sagde, & ldquo; Okay, jeg vil hjælpe dig. Jeg sætter det ind. & Rdquo; Derefter, før jeg vidste det, gjorde jeg det hele. Så spurgte Bart, & ldquo; Hvorfor gjorde du hendes vaskeri? & Rdquo; og jeg sagde, at jeg ikke kunne hjælpe mig selv, og jeg ville hjælpe hende. Men jeg skulle sandsynligvis ikke have det.

Prince George fødselsattest

RF: En instruktør sagde, at en af ​​de ting, han elskede ved at arbejde med dig, er, at du kommer forberedt. Er det altid sandt?

JM: For mig er det vigtigste at gøre min research. Hvis jeg spiller en operasanger, lærer jeg bedre, hvad det er at være operasanger eller være i stand til at tilnærme det. Jeg kender mine linjer. Jeg vil kende musikken. Jeg vil kende alle disse ting. Men så giver denne forberedelse dig mulighed for at droppe det på kameraet.

RF: Jeg har altid følt, at mine figurer kom på sjove tidspunkter i mit liv. Jeg havde en fornemmelse af at blive guidet. Det er interessant, at jeg spiller en bestemt karakter, når jeg personligt går igennem noget, der har relation til.

JM: Jeg plejede at sige, at jeg følte, at jeg altid spillede min fremtid, ikke min fortid. Jeg spekulerede nogle gange på, hvorfor jeg valgte en rolle, men så skulle der ske noget med mig senere, og jeg ville gå, & ldquo;Ohhhh & hellip;& Rdquo;

RF: Vælg du projekter med dit publikum i tankerne?

JM: Da jeg læste et script for nylig, spurgte jeg, & ldquo; Hvem laver du denne film til? & Rdquo; Fordi et projekt ikke er for alle. Nogen klagede over mig over en film, der var til teenagere, og jeg sagde: Stop med det samme. Denne film er ikke noget for dig. Selvfølgelig føler du dig utilfreds med at se en ung voksen film, fordi du & rsquo; re 45, og den film er for en, der er 16 år. & Rdquo; Det er ikke den samme ting.



Fotografi af Tom Munro

Fotografier af Tom Munro Stylet af Nicoletta Santoro & bull; Cover: Chanel Haute Couture kjole; Chanel Fine smykkerøreringe og ringe & bull; Alle billeder: Hår af Marcus Francis hos Starworks Kunstnere & bull; Makeup af Gucci Westman hos Home Agency & bull; Manikyr af Gina Eppolito & bull; Skræddersy af Yasmine Oezelli & bull; Produceret af Nathalie Akiya hos Kranky Produktions & bull; Bygning: 100 Barclay Street & bull; Indretningsdesign af Brad Ford.

Denne historie vises i oktober 2018-udgaven af By & land. Tilmeld nu